後來多次聽圈內朋友提起，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走礪石商業評論是財經媒體界新殺進來的一個野蠻人，用戶增長迅速，文章質量與更新數量讓人驚奇。

他的銀行卡有多次網上支付記錄，鹿晗再少則百元，多則千元，總計支付100多次，金額高達9萬多元，而這一切他竟渾然不知。由於應允掃碼的乘客越來越少，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走部分「掃碼創業者」會拿些可愛的筆等小禮物作為掃碼的回饋。

 對此，鹿晗再有網友評論：掃碼和滿大街發傳單的差不多。很多人的微信都綁定了手機號、從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走銀行卡等，一旦掃到有毒的二維碼很可能使銀行卡資料被竊取，資金被盜刷。」看到這個，鹿晗再絕大多數乘客連眼皮都不抬，還是繼續看自己的手機，有的搖搖頭就拒絕了。創業是假月入2萬是真上周，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走小編經過六裏橋地鐵站換乘10號線時，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走一個翩翩女子走過來百般說服我加了她的微信，後來的一段時間，她不斷發來一些「奶昔健身」、「奶昔養生」之類的消息。但拒絕別人的方式有很多，鹿晗再這個男子選擇了最沒素質、最垃圾的一種。

但很少有人驅趕過他們：從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走老弱病殘的乞討者、賣藝青年以及現在活躍的大批掃碼「創業者」。 然而，鹿晗再在地鐵掃碼是違規的，地鐵廣播也在循環播放：「不得在列車、車站中從事乞討、賣藝等行為;禁止在車站、車廂內派發廣告等物品」。相比之下，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走國內的A、B站在會員付費的問題上顯得十分小心翼翼——B站去年宣告推出的付費會員“大會員製度”目前也名存實亡。

相比起穩定的Youtube，鹿晗再由於係統負荷力不足，niconico係統不穩定的狀況極其容易發生。隨著彈幕文化的發展，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走視頻不再是這些視頻網站唯一能吸引用戶的內容。鹿晗再在川上量生看來：“隻有自由的環境才能孕育有趣的文化。不久後，從韓庚到黃旭熙歸國路越來越難走supercell的另一成員ryo以角色的造型寫了一首由初音演唱的原創合成歌曲。

所以這一次可以說是‘超乎尋常’。”即便成立之初大部分人都不相信niconico能夠堅持下來，包括川上量生自己，不過如今的niconico已經進入了第十一個發展年頭。

”或者用一句更加簡單的話來概括，niconico超會議的本質是要展現其多元性。於是，“子彈”開始飛滿了屏幕——彈幕來了。到了第二個月，niconico的付費會員超過54000人，注冊ID超過了200萬。不隻是已經製作出的動畫作品，niconico還誕生了一批具有人氣的原創IP。

 很快，這個被很多人誤認為是“黑化初音”的原創插畫角色得到了自己的第一部動畫，日本動畫公司Ordet和三次元共同推出了原創TV動畫，動畫《黑岩射手》於2012年正式播放。第一屆超會議吸引了9萬多人來到現場，347萬人觀看直播，2016年舉辦的超會議吸引了15萬人到達現場。隨著優酷土豆、樂視、愛奇藝等一批主流視頻網站開通彈幕功能，從二次元視頻網站走出的彈幕文化已經在國內的互聯網中成為一種大眾文化。沒有niconico舉辦的線下活動超會議，B站要推出自己的線下活動BML可能還會要推遲好幾年。

根據2012年的數據，niconico的會員中有63%為十幾歲至二十多歲的年輕人，而二十多歲的日本年輕人當中有81%是niconico的用戶。”盡管niconico被不少政客認為是“偏向性極強的視頻網站”，但杉本誠司卻堅持認為他們提供的是一個中立的環境，不持有任何立場。

niconico超會議的活動主旨是“在地麵上再現niconico的一切”。似乎現在是彈幕，而非視頻本身，才是他們進入這個平台的真正原因。

2012年11月29日，一場更加“野心勃勃”的策劃來到了這個平台——niconico邀請了除日本維新會和新黨改革之外的十政黨黨首進行討論，這場討論會由Dwango主辦，政黨們將在直播中討論TPP(跨太平洋戰略經濟夥伴關係協定)、消費稅、核電站等重要議題。 動畫播出11集之後，《獸娘動物園》獲得了超過270萬的彈幕，成為了niconico曆史上彈幕最多的動畫，超越了《魔法少女小圓》此前在2011年保持的186萬彈幕的曆史紀錄。被網絡分割開來的人們，被彈幕重新聚攏在了一起在電視媒體繁榮的時代，大家總是習慣圍在一塊兒津津有味地觀賞節目。2012年第一次舉辦niconico超會議結束時，屏幕上顯示的4億7081萬25日元的龐大虧損引起了熱烈討論。截至2012年3月，初音所創下的經濟效益就已經超過100億日元。“黑岩射手”最初為V家同人社團supercell的成員Huke於2007年12月26日發表到Pixiv上的原創插畫角色。

2007年8月31日，CryptonFutureMedia推出了虛擬女性歌手軟件初音未來，並在之後賦予了她一個充滿未來感的萌係外表。2007年6月，niconico的效仿者Acfun成立;2009年6月，Bilibili也正式成立。

如果沒有niconico創造的彈幕，也就不會有B站。”川上量生隨即又補充道：“niconico動畫原本就是想與Youtube競爭才發展的服務，而我們當初規劃這場競爭大概5年左右會告一段落。

要理解它如何一步一步改造了我們的生活，也許“彈幕”這個概念會是一個不錯的開始。如果你去過現場，那麽你將會有一個更加直觀的感受：那些在舞台上又唱又跳的UP主們，那些圍繞在各個攤位的興致勃勃的參加者，幾乎都是十幾二十歲的年輕人。

“niconico的用戶群一直偏向於20多歲的年輕人。彈幕最早是軍事用語，原意指用大量或少量火炮提供密集炮擊。與此同時，隨著Netflix、Hulu等其他全球視頻服務進入日本，那些高清的獨家版權視頻以及原創內容使niconico不可避免地受到了衝擊。隨著歌曲和人物形象在niconico上走紅，goodsmilecompany立刻買下了角色的開發權後出品了手辦。

而這種社區感並沒有僅僅停留在網絡上——“niconico超會議”已經舉辦了六年，這個將niconico活躍UP主們以及用戶聚集在一起的大型線下活動已經成為了niconico的最佳招牌。網站3月收入為14.28億日元，支出為13.99億日元，第一次實現了單月盈利。

niconico的腳步很快，尤其是在用戶付費上：在2007年6月，niconico就開始推出付費會員的服務，付費會員可以享有更高清的畫質、全速緩衝等功能性的服務。這些由用戶創作的視頻內容進一步加強了niconico二次元社區的氛圍，從而讓niconico在全世界所有的視頻網站中都顯得獨一無二。

根據2016年12月底的財報數據，niconico的付費會員人數為252萬人，比第2季的256萬人減少4萬人，niconico的付費會員人數首次出現了下降。”盡管niconico在一開始顯得過於“自由”，但是這些熱情的創作者們催生了niconico目前的社群文化。

“若有朝一日回顧現在，我想舉辦超會議這個決定會是非常有意義的轉折點。現在日本流行什麽動畫，看一看niconico就好作為一個二次元文化的聚集地，niconico無疑對日本的二次元產業尤其是動畫有著重要影響：憑借niconico這個平台而非傳統電視，一些動畫獲得廣泛關注並在網絡上迅速走紅。大家開始躲進自己的房間裏獨自上網，和世界連接的速度更快了，但人們也隻是沉迷於自己熱衷的東西，不再願意為不感興趣的事物多費時間。niconico還常常舉辦用戶的MAD大賽，例如2015年，niconico舉辦了大熱動畫《一拳超人》的靜止畫MAD大賽，優勝者成功拿到了10萬日元的獎金。

從日本人口約為1億這一點來考慮，該節目的收視率約為1.4%。從某種程度上來說，盡管niconico自身的體量受限於日本市場而看上去不太大，但是它的影響力卻早已經超越了國界的限製。

不過他也意識到了一點，niconico需要以這些平台作為參考來進行改變。但是到了網絡時代，一切都不一樣了。

就算是不太感興趣甚至是不喜歡的內容，人們也能端著一杯茶、嗑著瓜子評頭論足，甚至也會在情緒激動之時來一場罵戰。”拿川上量生的話來說，niconico超會議不僅提高了niconico用戶的忠誠度，也成為了對外展示Dwango經營順利最好的機會。

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